최대한 빠르게 판단하고 진행하려고 해요. 대본이 완벽하게 나오지 않아도 작품의 컨셉만 명확하면 투자사나 유통사의 모니터링, 간접적인 피칭 등을 통해 가부 여부를 빠르게 파악하죠. 2, 3년이 걸려 좋은 작품이 나올 수도 있지만, 그렇지 않을 경우 들인 시간에 대한 기회비용이 너무 크잖아요.

내부에서 개발한 작품을 주로 다루고요. 시장에 어떤 장르가 편중돼 있는지, 어떤 플랫폼에서 어떤 라인업 요청이 있는지 등을 살펴요. 조금 설익었더라도 타이밍이 중요하다고 판단되면 일단 제작하기로 결정하죠.

우리가 만족할 만한 수준의 대본이 나왔을 때 투자 제안을 해서 진행하는 경우도 있고요. 주기적인 회의를 통해 어느 정도 디벨롭될 수 있는지, 얼마나 더 디벨롭되어야 최종적인 판단을 할지 논의해요.

Q. <지옥>과 <디피(D.P.)>는 흥행을 거두었지만, 원작의 분위기가 어두운 편입니다. 제작할 때 고민한 점은 어떤 부분인가요?

주제면에서는 어둠에도 묻히지 않는, 빛나는 가치를 담아내고 싶었어요. 어두운 세계관의 작품이 오히려 휴머니즘에 대해 더 깊이 생각해보게 하죠. 

K-콘텐츠의 성공이라고 하기엔 아직 적절한 보상 체계가 자리 잡지 않았어요. 영화는 관객 수, 방송은 시청률이라는 기준이 있잖아요. OTT는 그런 객관적인 지표가 없었어요. 내부에서 발표하는 보도자료가 아니고는 어떤 기준으로 1등을 정하는지 알 수 없었죠. 

최근 넷플릭스가 자체 시청 시간 집계 데이터를 공개하기 시작했어요. OTT의 흥행 기준은 관객 수나 차트 1위가 아닌 '시청 시간'이라는 걸 알린 거죠. 많은 구독자를 유치하고, 이탈하지 않고 오래 머무르는 걸 이 업의 생명이라 본 거예요.

Q. 거기서 클라이맥스 스튜디오의 방향성이 탄생했군요.

팀원들에게 항상 이야기해요. "오랫동안 머릿속에 담아두기보다 빨리 시장에서 보여주자. 보여주지 못하면 그건 머릿속에만 있는 거다. 평가는 겸허하게 받아들자. 예측한 대로 결과가 나오지 않더라도 마주해야 한다. 어차피 결과는 우리가 결정할 수 없으니 중요한 건 과정 중에 최선을 다해 뛰는 거다. 그 과정까지 말 바꾸기를 해도 좋다. 어제 말한 것과 오늘 생각이 달라져도 된다. 납득할 수 있는 이유만 있으면 된다."

아직 공식 릴리즈하기 전 작품 중에 추천하고 싶은 <몸값>이란 작품도 있어요. 전체가 원테이크로 찍는 방식이라, 배우들도 기술진도 많은 도전을 하고 있죠. 무엇보다 관객들에게 새로운 경험을 전달 드릴 수 있을 것 같아 기대가 돼요. 빠르면 올해 안에 보여드릴 수 있을 것 같아요.

또 올해 TV 16부작으로 만나볼 수 있는 <당신이 소원을 말한다면>이란 작품도 있어요. 삶의 의미와 재미에 대해 다루고 있는데, 개인적으로 부모님께 보여드리고 싶은 작품이예요.

그 외에도 많은 작품을 작업중이예요. 연상호 감독의 넷플릭스 오리지널 영화 <정이>를 비롯해 찬란한 청춘해 대해 이야기하는 <소울 메이트> 그리고 이병헌, 박서준, 박보영 배우가 출연하는 <콘크리트 유토피아>등이 있죠.

쉽게 말하면 '내 기준을 넘었나'죠. 이게 생각보다 어려워요. 내 기준에도 미치지 않는데 환경 때문에 어쩔 수 없이 진행해야 하는 경우가 많거든요. 다음에는 그러지 말아야지 하지만, 결국 그걸 또 반복하게 되고요. 그러니 매일 아주 짧게라도 꾸준히 시간을 들이려고 해요.

그리고 경험을 쌓아가며 기준을 높여가죠. 아티스트를 만나 이야기를 듣고 대중의 평가를 받으며 데이터를 축적해가요. 그럼 내가 제일 통과하기 어려운 기준이 되겠죠. '나를 통과하면 누구든 자신 있게 설득할 수 있다'는 마음으로 기준을 빌드업해가려고 해요.

※ 이 콘텐츠는 <콘텐츠 비즈니스 설계자들 2022>의 2화 중 일부입니다.